以谢赫 “六法”谈扈志刚的艺术创新

国画大师扈志刚是康殷（大康先生）的得意弟子。他的山水画讲究文人画的意境营造，章法谨严、境界开阔，用笔雄强稳重，整体气势磅礴。正如他说:“我要用创新之法表现祖国山河之美。”扈老为传统山水画注入了新的艺术活力，并把山水画推向了一个新的艺术巅峰，具有里程碑的意义。

从他的山水画作品中，让我想到了《画品》 中的“六法”，“六法伦”中提出了一个初步完备的绘画理论体系框架——从表现对象的内在精神、表达画家对客体的情感和评价，到用笔刻画对象的外形、结构和色彩，以及构图和摹写作品等。 六法者何？即，“一气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也,五经营位置是也,六传移模写是也。”

扈老从生活中汲取养分，运用到画作中，其作品活灵活现，构思巧妙，大气磅礴，既有张大千的泼墨感，又色彩绮丽之感。

枫林霜叶

一、“骨法用笔”——结构之美

从扈志刚的作品来看，画面布局远虚近实，将西方画作特点的“注重技巧与画面的平衡”完美融入，体现谢赫六法中的“骨法用笔”，既不会缺少结构性的章法，也会在视觉上给人以舒适，准确的美感；除了画面布局之外，画面里安排的元素，一样错落有致而不混乱。其山水画元素相比花鸟画、人物画而言，元素更为繁杂多样，不像花鸟虫鱼，画面主体的呈现便是所要表达之物，无论是“中心构图”，还是“对角构图”，元素或一或二，总不会超出三五个。许多画家在初期学画时，安排不好山水画中的结构，明暗，虚实，主次等各种关系，而扈志刚的画作，则很好地表现出了他的整体结构意识，云海翻腾，松枝倒挂，山水渐明渐暗渐次清晰，都很好地落在了它本应出现在画面的位置。可以说主次分明，布局工整严谨而不失错落有致虚实变换，给人视觉上以绝佳的享受。

古北水镇

二、“气韵生动”—— 风度韵致之美

扈志刚师从泼墨画家，他的画面中，同样呈现出这一学习特点。泼墨比之工笔，其真谛旨在意趣。但是扈志刚的画作，既有灵动大气的泼墨感，又兼具工笔的精致细巧，画中细小之物，如树干，如虫鱼，或是花蕾繁茎，粗线条的形销骨立，辅之以寥寥几笔精雕细琢，生动而具体的物象跃然纸上，写意蹁迁。从笔墨传统技法来看，破墨与积墨调用自如，从画面艺术来看，写白与留白收放自如，工笔写意两交叉，对境造意，情景交融。不仅如此，他以师法造化为核心，通过游历真山真水，丰富自己的写生积累，技法皆为气韵服务，体现谢赫六法中“气韵生动”的风度韵致之美，画面达到浑然天成的效果。

看万山红遍

三、 “随类赋彩”——色彩之美

扈志刚的山水画写生，用笔轻盈而不浮于表面，同时兼具书法的坚硬紧实，自然而劲色，漂浮不轻浮，其用笔妙趣横生，画面颜色也同样给人以绝佳的美感。扈志刚所画，色彩清丽自然，赋予画中万物以本来之面貌，整体协调，而又辅之以一两抹亮色，使画面在整体合乎法度之余，充满跳动的生机活力。体现谢赫六法中第六法“随类赋彩”，即色彩之美。动静相宜，浓淡皆是，这就是扈志刚所绘之绮丽万物，大好河山。巴山蜀水，黔岭乌江，苍山洱海，所有的一切自然风光，都给了他无限灵感，由“行而之下器”转变为“形而之上意”，墨韵彩律，朴拙清新，恩师康殷所评其人其画“言纳而聪慧，朴拙而清新”。

翠谷清泉

为庆祝紫禁城建成600年，世纪来美术馆将于2020年9月16日 ,上午10：00，举办“艺坛巨匠·康殷嫡传弟子——扈志刚山水画精品展”。由主办单位：张大千画派艺术创研中心、故宫专家书画艺术交流中心与承办单位：世纪来美术馆、收藏中国珍宝馆、世纪来国际文化发展（北京）有限公司联合举办。

本次画展将展出上百幅扈志刚老师历时几十年创作的山水力作。其作品色彩饱满清新，线条飘逸灵动，在写意的同时，将“粗线条”与“细写意”两者高度融合在一起，呈现出“骨立并行”的和谐画面。

晨晓

届时，扈志刚老师将亲临现场，并走进世纪来美术馆鉴赏直播间，分享自己的艺术创作心得，带领大家品味其作品独特的魅力和价值。希望通过此次展览让广大艺术家、收藏家和其他艺术爱好者领略到扈志刚老师作品中雄浑壮阔的审美意境和它在新时代的艺术创新价值。

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